型月，是同人游戲社團的一個奇跡。
它于2003年商業化，改名為游戲公司Notes（雖然大家還是管它叫typemoon），并且逐漸成長為今天的「型月世界」。
型月能有今天的輝煌，奈須蘑菇——這個至今正體不明的菌類生物功不可沒。
（據說這個背影就是蘑菇本尊）
作為型月的當家作者，蘑菇貢獻了眾多優秀的作品，辛勤的挖了許多大坑。
但是，在訪談中，他卻將「型月最高榮譽」這一桂冠，戴在了其他人的作品頭上。
這部被蘑菇欽定的作品，正是虛淵玄的——
毫不夸張的說，《Fate Zero》是一部完美的作品。
成熟的人物、智商在線的劇情、花樣百出的戰斗，以及虛淵玄式的中心論題：何為英雄？
動畫中還搭配上劇場版級別的制作、梶浦由記的配樂，只要你能熬過第一集略顯乏味的40分鐘紀錄片，即使你不是月廚，也能有極好的觀影體驗。
《FZ》的優點，已經無需再贅述。
沒有任何莫名其妙的殺必死，也沒有任何智商掉線的劇情，劇中所有主要角色都和「高中生」沒有一點關系。
這樣認認真真講故事的作品，放在任何時代都是不可多得的佳作。
《Fate Zero》也不僅僅只是一部優秀的作品，他更是一部影響深遠的作品。
其中的一些影響，更是延續到了今日。
既然說起《FZ》，當然就得說一說他的作者——虛淵玄。
虛淵玄是動畫業界的一塊金字招牌，幾乎所有動畫都極力想和「虛淵玄」這三個字套點近乎。
然而，這樣炙手可熱的老虛，其實也有茫然的時候。
在他寫《FZ》之前，身為作家的他陷入了一個瓶頸期。
他煩惱于自己寫作的意義，甚至一度產生了「放棄寫作」的念頭。
看到這里，也許有讀者已經笑了：您要是放棄寫作，那您書中的角色可真得感謝您的不殺之恩。
虛淵玄的這個「瓶頸期」，并不是因為他江郎才盡、靈感枯竭，當時的他，發現自己想寫的故事和自己的讀者想看的故事，有太大的差別。
而他當時的身份，并不是劇作家，那時他還是nitroplus的galgame腳本作家。
也就是說，他的主要受眾，是日本國內的galgame玩家。
盡管他也寫出了《幻靈鎮魂曲》、《鬼哭街》、《沙耶之歌》等重量級作品，可是，對于他來說，這都是戴著鐐銬在跳舞。
他明明有「講好故事」的實力，卻為了迎合galgame的體裁，只能把福利塞進自己的故事里。
作者內心的訴求與讀者的需求之間產生了藩籬，是任何作家都會為之頭疼的大問題。
就在這個時候，奈須蘑菇把《FZ》交給了虛淵玄，按照蘑菇的原話來說，「粗暴的打破了兩者間的藩籬」。
這是個「上岸」的好機會，老虛終于可以把自己想寫的東西一口氣全部吐出來。
在訪談中，蘑菇甚至用「重新煥發青春」來形容寫完《FZ》小說的老虛。
（武內社長，您要堅強。）
老虛自己也表示，在《FZ》的寫作過程中，他摒棄了一切雜念，第一次體會到「寫故事是如此快樂」。
同時，他也找回了自己的信心，重新確認了自己寫作的意義。（這就是你要去當「愛的戰士」的理由？）
而且，《FZ》之于老虛，正如「王之財寶」之于金閃閃。
這樣一部優秀的大逃殺式群像劇，匯聚了各款鮮明的人物角色、各種單挑混戰的場面、各類喜聞樂見的劇情展開方式。
他只需從《FZ》這座寶庫里隨手攫取出幾個寶物，重新構思串連，就能形成新的佳作。
《FZ》還讓老虛結下了新的人脈。
《魔圓》的制作人巖上敦宏、音樂梶浦由記，都是因為《FZ》才結識了老虛。
最后，就讓我用虛淵玄自己的話語，來為這一部分做個總結吧：
「Zero是個嶄新的起步。現在在寫的新作品，也是攫取Zero里的某些東西而寫成的。
從不同意思上來說，我被挽救了。如果沒寫這個，我可能已經寫不下去了。」
隨著《FZ》大火，各種有關的原創影片如雨后春筍般冒了出來，其中不乏許多質量很高的原創作品，其中的腦洞也是大得可以。
《FZ》拯救華語樂壇只是常規操作，各種誤解向的MAD騷操作層出不窮，言峰綺禮、衛宮切嗣、遠坂時臣和金閃閃這幾位之間上演了各種各樣凄美或搞笑的故事。
直至今日，10個燃向的MAD里，9個里都有《FZ》的片段。
《Fate Zero》能夠配得上「型月最高榮譽」這個稱號，不僅是因為他本身質量過硬。
同時，《FZ》，尤其是《FZ》的動畫，將一大批路人，拉入了型月這個大坑。
當年《fate stay night》的原作游戲的17萬的銷量，就足以被稱作業界奇跡。
而《Fate Zero》的播放量，隨隨便便就上千萬了。
即使分攤到每一集，也有均集幾百萬的播放量。
在「傳教」的效率上，動畫有著壓倒性的優勢。
對于完全不了解型月世界的路人來說，24分鐘的視聽盛宴，當然比42小時的文字冒險游戲更加吸引人。
而且，比起宅元素較多、處處透露著蘑菇個人風格的《FSN》原作游戲，制作精良、劇情嚴肅、人物成熟的《FZ》本身也具有著更強的吸引力。
只有在「登月」之后，讀者才能完全get到《FSN》的魅力，也許還能更進一步，把整個型月世界的風景盡收眼底。
而《FZ》，是一艘直達月球的登月飛船，帶著無數人飛向型月的奇妙世界。
《FZ》的出現，同樣也讓型月世界的一個問題暴露出來：
不同作者之間的風格難以統合。
作為一部獨立的作品來說，《FZ》非常的優秀，可是，作為《FSN》的前傳，《FZ》有一個不容忽視的問題：
《FZ》中saber的形象，和《FSN》中的相差甚遠。
《FZ》中的saber非常看重騎士道，與衛宮切嗣的作風大相徑庭，后期還因為理念不同，兩人的關系墜入冰點。
《FSN》中的saber，可沒這麼在乎騎士道。
一上來就利用「隱形的劍」欺騙庫丘林，面對敵方手無寸鐵的御主也會毫不猶豫的舉劍……總而言之，她對于圣杯戰爭的局內人毫無道義可言。
如果是《FSN》中的這個saber，和切嗣的相性說不定會意外的好。
奈須蘑菇對這件事情介意到什麼程度呢？
自從《FZ》之后，他再也沒讓別人去寫Saber這個角色，并且，他自己也異常勤勉的寫了《阿瓦隆之庭》，為Saber的故事劃上了一個完美的句號。
在FGO游戲的主線劇情中，這個看板娘一樣的角色，也幾乎完全沒有出現，她唯一一次的現身，是在貝狄威爾的回憶中。
而且，無論是《阿瓦隆之庭》還是《FGO》第六章中對于Saber的塑造，都非常明顯的針對了《FZ》三王宴，簡直就像是要把老虛對Saber的詮釋一條條的給否定掉。
但是這件事情能完全怪老虛嗎？
我覺得不行，恐怕蘑菇本人也覺得，這事不能完全怪老虛，否則他也不會這樣盛贊《FZ》。
《FZ》同樣也受到了《FSN》的掣肘，《FSN》限定了《FZ》的結局，這也讓最擅長結局高能的虛淵玄無法發揮自己全部的實力。
比起虛淵玄的其他作品，《FZ》的中間部分非常精彩，但他的結局就略顯平淡了。
究其根本原因，問題還是出在兩人風格差異上。
蘑菇喜歡寫少年與少女的戀愛，而老虛卻愛著眼于懷著不同信仰、愿望之人的沖突。
蘑菇可以在最黑深殘的背景下寫出最感人的愛情，而老虛，無論你給他一個啥背景，他寫出來的故事，都有嚴肅的思考與冷靜的剖析。
兩人風格差異太大，把兩個人寫的故事拼接在一起，難免會出現違和感。
隨著型月規模的擴大，登月的讀者變多了，登月的作家也越來越多——不寫感情戲就無敵的東出、專寫月球男友的櫻井、好寫怪人的成田良悟、還有穩如poi的三田誠……
如何把這些各有千秋的作者統合在一起，是擺在型月面前的一個重大問題。
處理得不好，整個月世界就得像《赤龍戰役》那樣玩完。
在《FZ》之后，型月中不同作者執筆的作品，再也沒有像《FSN》和《FZ》這樣緊密的聯系在一起。
《FA》是另一個世界線上的第三次圣杯戰爭，《FP蒼銀的碎片》是廢案《FP》的前作，《二世事件簿》以成年后的韋伯為主角。
不同作者筆下的故事，要麼換了世界線，要麼把主要角色和時間地點全部更換，這種「物理隔離」的方法，雖然簡單，卻也行之有效。
Fate宏大的世界觀，雖然是由蘑菇構筑的，但是，也許老虛才是這舞台上最完美的演員。
老虛所追求的東西：不同理念的碰撞、懷抱不同理想的人之間的廝殺……都在圣杯戰爭的這個舞台上展現得淋漓盡致。
在訪談中，蘑菇也這樣評價：「這（指《FZ》）才是我想看到的大逃殺Fate》。」
可惜的是，老虛僅僅留下了《Fate Zero》這一部作品，便離開了這個舞台。
不過，離開這個舞台之后的老虛，寫出了《魔圓》這樣的驚世之作；擁有了《FZ》之后的型月，也開始迅速擴張，更加快速的走上正軌。
這個結局，對于奈須蘑菇和虛淵玄這一對摯友來說，一定是最完美的結局吧。
