高能預警！接下來膽子太小、過于羞澀、很傻很天真的家人們，請退避三舍！

因為小編要介紹的這位漫畫家，集血腥、暴力、獵奇、黑暗人性、政治思考于一身.....他就是百無禁忌的古屋兔丸。

01

   古屋兔丸的怪異美學  

當代社會，任何人、事、物都會被人們的喜好劃分出標簽，凡舉電影、音樂、書籍，甚至到穿衣打扮都有主流、非主流之分。

而古屋兔丸就可以被標記為「非主流漫畫家」，他被定位成喜好伊藤潤二、丸尾末廣的人也會喜歡的漫畫家。

如今伊藤潤二等早已成名成家，而古屋兔丸仍然相當小眾，他的漫畫大部分只有二三百人評價。

并且有不少作品上了9分，這大概就是傳說中的寶藏漫畫家吧。

他的許多作品，如早期的《瑪莉的音樂盒》、《π圓周率》，到后來的《人間失格》、《帝一之國》、《荔枝☆光俱樂部》。

近期的《我想被女高中生殺死》、《天音†修洛塔貝茲》等在線條、畫風上或許能找到相似之處，但主題上幾乎南轅北轍。

有的充滿惡搞的娛樂趣味，有的帶著少年的青春妄想，有的則直視人性最深沉的黑暗和暴力。

古屋在高中時深受地下前衛文化吸引，其中對他影響最大的就是一部很出名的地下舞台劇——《荔枝☆光俱樂部》，此后被他改編為同名漫畫。

那是一場激進又前衛的舞台表演，演員多為年輕素人、演出過程中血漿噴濺觀眾席、噪音般的樂曲亂響、著魔般的觀眾在台下吶喊......

這給當時年僅17歲的古屋兔丸留下了極深的陰影，以至于20年后，37歲的古屋兔丸極盡努力搜集資料，以一個陰影造就了一部作品。

后來，古屋報考了多摩美術大學，主修油畫，畢業后一度以全職畫家為目標，最后因難以維持生計才逐漸轉向漫畫之路。

24歲時他一邊在高中任教，一邊繪制漫畫投稿，在20幾歲到30幾歲之時，古屋完成了《Palepoli コミック》、《瑪莉的音樂盒》、《Short Cut》等作品。

此時他的漫畫具有先鋒性，在藝術性上有著極強的表現欲。

《π圓周率》可以說是古屋創作的分水嶺，在這部作品之后，古屋兔丸也開始創作注重娛樂性、更容易為大眾接受的主流調性作品。

也是在此后，古屋兔丸正式辭去教師職位，成為一名全職漫畫家。

每個人心中的古屋兔丸都不一樣，如同怪人二十面相一般，他以不同的面貌，從容游走于商業主流和地下另類兩者所構成的陸離光譜。

而《帝一之國》、《我想被女高中生殺死》已經有了真人電影！

02

   古屋兔丸是野心家？ 

   還是嘩眾取寵的小丑？ 

今天，小編想從他的出道作品《Palepoli コミック》開始介紹我心中的古屋兔丸。

《Palepoli コミック》連載于專刊另類漫畫、先鋒漫畫的雜志《GARO》，它是一部極其引人入勝，卻又淺嘗輒逝的實驗漫畫。

《Palepoli》讀來十分有趣， 畫面極具張力，古屋兔丸一味沉浸在創作里， 挖空心思地創造自己的規則和世界，即便看不懂台詞，也不影響讀者沉浸其中。

古屋兔丸從出道伊始就表現出了對于恐怖、怪異題材的極大熱衷，其中戲仿、惡搞的行徑層出不窮，互相雜糅。

《Palepoli》中，一些四格故事明明是連載的，卻被古屋兔丸特意間隔在不同的頁面，這樣就妨礙讀者的連續閱讀，從而需要讀者不斷跳躍、進行回憶，形成一種獨特的閱讀體驗。

古屋兔丸就是這樣一個人，肆無忌憚中帶著一絲狡黠，將所有人拉入他的王國中，任他把玩某種規則和范式，看著他稱王稱霸。

比如其中廣為流傳的《哆啦A夢》，就是古屋兔丸利用視錯覺技法帶給讀者的全新體驗之一：扭曲、擁抱、親吻的人重新構成了哆啦A夢、大雄、小夫、胖虎。

古屋兔丸創造出了成人禁忌和童心未泯的割裂感，讓人在生理視錯覺、認知視錯覺這兩個陷阱中陷入一種迷失和彷徨。

這是古屋兔丸驕傲的游戲，創作構思極為巧妙，都是對現有文化的利用和玩弄，也彰顯出古屋呼之欲出的野心——顛覆主流。

他的漫畫給人的閱讀體驗并不只來源于漫畫本身，更多的是對約定俗成的文本的質疑、瓦解。

盡管《Palepoli》似乎更注重視覺體驗，讀者無法在刺激之后得到作者提供的更深廣的思考，但并不能因此認為他止步于「游戲性」。

除此之外，能看到古屋兔丸大量對于宗教的解構、褻瀆，比如神圣的上帝變成了想加入不可描述事件的LSP。

又比如《裸體起源》中， 若隱若現的「伊甸」之感：看似天堂，實則不過是未開智的烏合之眾。

古屋兔丸的漫畫，重口味之余還帶有哲思，即使「[色.情]」部分也透露著對自身存在的不安、對人與人之間的關系的不安。

為了聽到自己心中的花盛開的聲音，寧愿跟有家室的老師保持不正當關系。 這世上有多少人深陷于泥潭之中無法自拔，只是為了彌補心中的大洞。

即使身處有害的境況，那個大洞就像毒癮一樣讓人們無法自救。

《Happiness》就是這樣一部作品，每個主角都有不同的大洞：被從小一起長大的好朋友欺凌、被欠債的父母拋棄獨自面對討債之人。

這兩個故事的主角都曾得到外界的救贖，比如好朋友突然開始反省自身，被拋棄的女孩得到了同學伸出的援手。

然而 無論怎樣的善意，都無法抹去曾經加諸于他們身上的惡意，最終他們身陷于此，沉浸在非常幻想中得不到解脫，走向了死亡。

古屋兔丸曾這樣表白：「我畫漫畫的動機很單純，就是要畫給中學時的自己看。好比說，那時候的男生，對女生產生好奇，所以畫了《π圓周率》；對未來感到不安，所以畫了《人間失格》。」

對于他的評價也不一而足，有人認為他只是一個靠著獵奇吸引讀者的漫畫家，有人則認為古屋并不膚淺。然而有一點是肯定的， 他的漫畫一定能吸引著你「一鏡到底」。

就像一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，無論你是否能夠獲得除了噱頭、快感之外的思考，這份無可匹敵的吸引力，難道不是古屋兔丸的魅力嗎？