常看假面騎士的觀眾，基本都已經接受了「騎士不一定是英雄」的事實。

《龍騎》中的生存逃殺、《亞極陀》中進化者與普通人的矛盾、還有大伙津津樂道的「敵我同源」，不少騎士和他們的敵人同根同源。

即便如此，站在主角位的騎士們（也即「主騎」），一般都還比較符合「英雄」的定義，即使和敵人同根同源，他的皮套也明顯有別于那些牛鬼蛇神。

然而，今天要向大家推薦的這部假面騎士，把這最后一層「皮」都撕了個干凈。

劇情過半之后，一直只會變身怪人形態的主騎才第一次亮出自己的騎士形態。

而這部假面騎士講的故事，更像是在「假面騎士」這個特攝英雄劇體裁的哈哈鏡下倒映出的魔幻現實。

這部假面騎士，就是真·50周年紀念作、改編自昭和騎士收視率之王《假面騎士black》的真人劇《假面騎士black sun》（以下簡稱黑日）。

雖然《black》的觀眾能在《黑日》中看到不少熟悉的名字和概念，還能看到不少高質量的致敬橋段。

但《黑日》的故事，已經不是《black》那一路的經典特攝英雄劇了。

首先，從一部特攝劇的角度來看，《黑日》的皮套設計是很用心的——即使是因為各種各樣的原因不喜歡《黑日》的觀眾，也不會否認這一點。

怪人的皮套風格回歸昭和時代，面目猙獰，色調單一，貼近怪人的動物原型，風格回歸昭和騎士。

黑日和影月更是有怪人和騎士的雙形態皮套。

不過，對于其中的特攝打戲，評價就不是這麼一邊倒的好了。

《黑日》的打斗，經常會出現一些「下飯」的場面——包括但不限于「牽腸掛肚」、「提頭來見」、「致命撕咬」……

野獸般的互搏，這就是《黑日》中的戰斗。

有些觀眾不喜歡的是過于直白的表現，還有些觀眾是不喜歡這種風格。

沒有騎士踢，沒有那些酷炫的招式，雙方用最原始的方式互相傷害，直到另一方爬不起來為止，輸的一方肝腦涂地，贏的一方也很狼狽。

不過，在我看來，這種打斗風格，倒剛好與《黑日》的故事相配。

《黑日》的故事采取了雙線的敘事方式，2022年的現世線與1972年的過去線，相隔50年的兩條主要故事線交錯出現。

1972年的故事是「革命線」，黑日、影月、三神官、劍圣……這些在《black》中物理上打成一片的敵人，聚在一起創立了戈爾戈姆這個組織。

那時，他們都有著同一個目標——爭取平等的權利，創造一個沒有歧視的世界。

1972年的故事就是日本上世紀60-70年共運的一個高度濃縮，其中的每個角色基本都明確對應了現實中的某個人或者某類人。

而戈爾戈姆的結局，也同全共斗一樣不得善終：有人向首相宣誓效忠、有人把屠刀揮向意見相左的伙伴、有人嘗試最后一搏卻功敗垂成……

在2022年的現世線上，三神官執掌的戈爾戈姆黨已經徹底融入選票政治，和首相沆瀣一氣，跟他們不對付的劍圣勉強寄人籬下當狗。

不肯低頭的影月成了階下囚，當年落下舊傷的黑日當了賞金獵人，做著催債這種臟活，如此生活五十年，直到邂逅現世線女主和泉葵。

除了和泉葵之外，《黑日》中活躍的主要角色，基本都是這批50年前的亡魂。

所以，這種狼狽的戰斗風格，正與他們相配。

他們不是保護世界的英雄，也不是妄言毀滅世界的魔王，他們的理想已消亡，他們的軀殼在為自己尋找一個歸宿。

《黑日》中2022年的現世，在一副看上去很白左的氛圍中展開。

和泉葵在聯合國發表演講，「怪人與人類的生命價值相同，連一克的差距都沒有」，頗有些「環保少女」+「種族平權」縫合怪的感覺。

正因如此，我對她的第一印象絕對算不上好。

她這番演講，同時吸引了兩方的注意力。

淪落為賞金獵人的黑日收到了針對她的暗殺委托，很有可能是那些極端仇視怪人的組織對她起了殺心。

而她演講中的那句話，正是1972年的戈爾戈姆的口號，這引起了戈爾戈姆黨的警覺，他們意識到，和泉葵很可能和失落已久的帝王石有關系。

戈爾戈姆的蜘蛛怪人、接下了委托的黑日，雙方同時找上了她。

就在黑日即將對她下殺手的時候，她胸前的帝王石掛墜，激起了他久遠的回憶。

他沒能下手干掉葵，反而把沖著她而來的蜘蛛怪人給宰了，一度停轉的命運之輪，再度開始轉動。

《黑日》給我的最大驚喜之一，就是和泉葵這個角色的塑造。

剛開始，我以為她是只說不做的「偽圣母」，在她青梅竹馬的麻雀怪人出場之后，我又覺得她只是因為自己的好朋友是怪人，所以才去理解怪人。

看完全片之后，我才發現，她可能才是繼承了《black》原作的那個人。

我對她第一次印象改觀，始于這樣一個事件：

她的父母從國外回來，落地就被戈爾戈姆逮了，父親被改造成怪人，被洗腦操控著過來搶她的帝王石。

鯨魚怪人為了救她，不得不擊殺了這個已經被洗腦的怪人。

父親剛剛在她眼前被害，她也沒有情緒上頭，一股腦地把所有錯都推到執行者鯨魚怪人身上。

她很清楚自己該恨誰——她該恨的，是造成了這一局面的戈爾戈姆，而不是為了救她而被迫做出艱難決定的鯨魚。

之后，她被劍圣抓住，這個暴徒命令跳蚤怪人這個科學家把她改造成怪人，還強迫她的母親看著。

更過分的是，他還在她面前干掉了她的母親。

即便如此，她也沒有記恨那個執行了改造手術的怪人，甚至沒有記恨出賣自己的伙伴，她的仇恨，永遠直直地指向最終的源頭：劍圣及其身后的戈爾戈姆。

父母都因為戈爾戈姆而犧牲，自己被改造成怪人，愛憎分明，矛頭直指戈爾戈姆，最終接受了自己的怪人身份，甚至連腰帶都出來了。

這不就是《black》里的南光太郎嗎？

拎得清、能夠分清主要次要矛盾、敢于直視問題的源頭而不是發泄情緒……這些特質真的可貴。

而且，這種難能可貴的特質，其實正是《黑日》中的許多人缺乏的。

黑日在斗爭失敗后幻滅沉淪50年，影月一直幻想著那段燃情歲月的重來，劍圣只是單純地將「怪人平權」和「創世王」 作為自己的宗教崇拜。

而三神官為首的現世戈爾戈姆，則無條件無原則地退讓，嘴上說著為怪人爭取權益，實際上和首相沆瀣一氣剝削怪人。

把《黑日》的故事掰開了，我們就會發現，這其中的所有悲劇，基本都可以歸因為「過去的爛賬沒有得到清算」。

創世王并不是什麼「神」，只是日本為了戰爭搞出來的改造人，它幾乎沒有自我意志，產出精髓用以生產更多怪人。

雖然這些怪人個體的肉體力量超過常人，但在越來越離譜的現代戰爭面前，怪人迅速退了環境。

戰敗之后，日本政府將這件事掩蓋了過去，假裝怪人是自然產生的。

這種掩飾是非的決定，最終促成了1972年的戈爾戈姆運動，那些怪人當時可真的以為，他們是自然產生的種族，并且將創世王奉為神。

因為沒有抓住真正的矛盾，戈爾戈姆運動本身也是草草收場。

在首相的威逼利誘下，三神官率先跪了，并且強行內部鎮壓了劍圣一派的強硬派。

「怪人平權」的訴求沒有被解決，只是被暫時按了下去，最終，在創世王生命的最后一刻、他們急著找帝王石來讓人繼承創世王的時候，矛盾再一次被點燃。

日本政府、三神官、戈爾戈姆黨……他們都在為了自己的利益說謊，掩飾太平，試圖去無視那些矛盾。

第一集在聯合國現場發表了演講的和泉葵，最后通過遠程連線的方式，又一次站到了全世界的聚光燈下。

這一次，作為一個怪人，作為一個日本人，她親自將這些真相揭露出來，哪怕她的國家、她的種族的處境會更加不利。

在《黑日》的最后，兩條交錯的故事線同時走向了終局。50年前，尚不清楚戈爾戈姆結局的黑日自問：「我們能改變這個世界嗎？」

50年后，蒼老的黑日獨自一人奔赴命運的戰場，浪子回頭的劍圣為了給葵爭取演講的時間力戰至死。

盡管我們不知道，葵勇敢邁出的這一步會將世界推向何方，她所做的事情，是強迫所有人看清真相，然后以各自的方式嘗試著解決問題，不再繼續掩飾太平。

正如劇中人物自己所總結的一般，《黑日》講的是一群「歷史的墊腳石」的故事。

創世王不再是只剩顆心臟也能炸掉地球的神，怪人們也不是戰力碾壓的怪物。

就連黑日和影月命運的決戰，也沒有伴隨日食蝗災這樣的異象，就這麼無聲無息地發生，無聲無息地結束。

也許，和泉葵到最后也會成為墊腳石中的一員，多年以后成為史書中淡淡的一筆。

歷史正是由無數這樣的墊腳石前赴后繼地推動著前進的，而歷史的評說者，往往只能看到那個踩在無數墊腳石上、完成了他們未竟之志的英雄。

這是歷史的殘酷之處，一將功成萬骨枯；這也是歷史的浪漫之處，它會以結果來為那些堅持行正確之事的人豎起豐碑。