前段時間《神隱少女》又因為塔矢亮和白龍的玩梗出圈了
不得不感嘆，已經是上映21年的老電影了，但《神隱少女》依然熱度不減！還會經常出現在大眾的視野里，說句頂流沒人反對吧？
而最近除了玩梗，還有一件引起熱議的事，那就是《神隱少女》的設定集出版上市了
《神隱少女》，我從小到大看不少于3次，雖說不能倒背如流，但也自認為對這部電影算是解了。但看完那本設定集之后才發現，太天真了。
因為光看電影確實沒辦法了解到作品的全部，有很多細節電影里壓根沒說，沒想到是藏在了這本設定集里了
或許，只有看完這本設定集，才能真的說看懂了《神隱少女》……
從設想到成品！
千と千尋の神隠し
在初期，都會有很多手繪的草圖或者是文字描述，有些內容被完整沿用下來，而有些則經過了一遍又一遍嘗試與改動，以至于我們最終看到的和最開始想的完全不同
白龍
大家都知道白龍的真身是一條龍，而關于這條龍的呈現，導演和制作人員也產生了一些不同的想法
安藤本想來，白龍如果擁有某種冰冷且難以捉摸的部分，這個角色會更有深度，所以最初的設定，白龍的樣子很怪誕扭曲，不僅鱗片想爬蟲類，整體非常像蛇！
但這跟宮崎爺爺的想法相悖，最終討論定稿，白龍的頭部其實是參考狗的畫法畫的……
安藤： 看起來很像狗，因為長了一張狗臉
其實如果你不說，我都沒發現他的長著一張狗臉啊！這麼說了之后，如果捂住身體，單看頭部，確實像狗，而且也跟幽靈公主里的那只白狼也很像，只是多了兩根角和須，白龍變白狗（？）一旦有了這個概念之后，有些東西就回不去了……
說完真身，再說說白龍的人型。一開始對于白龍的人設，宮崎駿的形容是「透明感」的少年
為了表現出「透明感，制作人員把重點放在了眼睛上
安藤：他的眼睛就被描繪成那種比普通人看得更遠、更能看穿人心的感覺。如果能給人一種難以捉摸、像是蒙上一層薄霧般的氛圍的話，這個角色就算成功了。因此在處理眼睛時，我在瞳上做了個相當于瞳孔的中心，然后在它周圍加入色彩。這樣有了瞳孔，還有些許色彩，就會讓人覺得眼睛炯炯有神了吧。我是這麼想的。」
鍋爐爺爺
大家還記得千與千尋里面那個對和藹可親的老爺爺吧~其實一開始的設定，鍋爐爺爺就只是個普通的老爺爺
后面大家聊到，如果他長了很多手腳的話，不是更有趣嗎？
于是變成了長著6條胳膊的老人，制作人員根據宮崎老爺的草稿，讓鍋爐 爺爺的骨骼更加明晰，也加入了一些頸紋之類的細節 讓他看起來更像老年人
而且從斜后方表現的視角，也是某種程度增加了老爺爺彎腰駝背的感覺
無臉男
如果說白龍和鍋爐爺爺這兩位的設定的前后對比不太大，那無臉男可能會顛覆大家想象，因為在初期設定的時候是長這樣的：
一股異域王子的感覺feel！穿得也太花哨了，感覺性格也會是很活潑的樣子！加上這頭綠色的頭髮，還增添了一種搖滾潮人的氣息……
跟最終觀眾看到的真的差很多誒！！！
而關于無臉男這個角色的表達情緒變化，制作人們花了不少心思
作畫監督安藤：「無臉男基本上是沒有表情的，不過無論如何，最后還是多少給他加了一點點的表情變化。其實，讓他的臉更像面具，徹頭徹尾地沒有表情，然后只靠改變光影的上法讓觀眾從中讀出表情，這樣也許會更有趣。
還有諸如無臉男吞掉澡堂里的人，會吸收被吞掉的人的人格，并因此變得越來越理性、越來越像人類、越來越帥氣……這樣的點子，或許也會挺有趣的。」
他們都有名字！
千と千尋の神隠し
說到設定，一般都會涉及到角色的名字，性格，年齡，職業這些基本信息
在《神隱少女》里很多角色的名字，其實從都到尾都沒出現過。但那些配角都是有名字的哦~
比如這是牛鬼（頭上有這種角的，統一都是牛鬼）
這個在電影里一聲不吭，跟千尋一起坐電梯的神，叫做大根神，大根在日本就是蘿卜的意思，這麼一看確實非常像蘿卜！
這些小雞其實是也是神哦！叫大鳥神
澡堂中，男性員工叫蛙男，都是負責后廚、前台、攬客等工作 也有級別之分，總管和管事的衣著打扮跟其他蛙男不一樣
女性員工叫湯女，從事的都是服侍神明洗浴的工作。
此外，關于千尋的爸爸媽媽也名字，性格，職業等資料記錄~
關于場景設定
千と千尋の神隠し
湯婆婆的澡堂，作為《神隱少女》中的重要場所，在觀看動畫時，給觀眾的印象就是：華麗、龐大、復雜。
除了這些初印象之外，我們不太能很直觀地了解到建筑物的構架，但設定集里就有！
首先，澡堂的設定是這樣的：建筑最下方有個車站，運送鍋爐房所需煤塊的貨車可以開進來。
澡堂整體以煙囪為中心，「最下部是鍋爐房，其上是員工宿舍，中央部分是為接待神明而設的浴池和休息室。最上面是湯婆婆的住處及辦公室。」
而書中給出了澡堂的縱切面，內部構造一目了然。包括入口與浴池的位置關系，從浴池方向看過去的澡堂內部視角。
除了構造嚴謹，澡堂里的每一處細節，都像是在雕琢一件藝術品一樣，是有考究的。
書中有一段，讓人印象很深，是武重洋二先生介紹如何繪制湯婆婆的澡堂的。
美術監督武重老師分享道：
澡堂本身參考了以前吉卜力員工旅行時去過的一家溫泉旅館，在四國的道后。除此之外，有些部分還參考了日光的東照宮、目黑雅敘園等。
東照宮
目黑雅敘園
我們還參觀了位于小金井市的‘江戶東京建筑園’，那里有移建過來的各個時代的建筑物，我們采集了它們各自的特征并用于電影的制作。比如鍋爐爺爺的鍋爐房，還有那個放草藥的柜子便是如此。
像天花板和推拉門上的花朵圖案，這些在導演的設計稿中沒有的部分，我們會參考二條城等真實存在的建筑來畫。工作人員中有非常擅長畫這類花紋的人，把這塊完成得十分精致。這樣的話其他部分也就不能馬虎了，結果反而花了不少工夫（笑），但我覺得最后的效果是非常好的。
當然，除了澡堂，其他場景都有對應的參考來源
真正看懂《神隱少女》
千と千尋の神隠し
這到底是個怎樣的故事？作者想用這部作品告訴我們什麼？對于《神隱少女》的解讀，網上可謂眾說紛紜
其實在設定集里就收錄了一篇文章——《這部電影的目標：不可思議的城鎮上的千尋》，是宮崎駿親自談了《神隱少女》的創作目的和意義。
「現在的小孩子們，在日常的生活中被圈養、被守護、被疏遠，以至于對「活著」這件事只有一些稀薄而模糊的感受，他們只能讓孱弱的自我越發膨脹。
千尋軟弱無力的手腳，經常掛著看什麼都無聊的苦瓜臉，這些便是現在孩子們的象征。
但是，當現實變得清晰，當她進退維谷而不得不直面危機的時候，一股她自己都不曾察覺的適應力與忍耐力涌現出來，她終于發現，她所擁有的生命，能夠發揮出多麼果斷的判斷力與行動力。」
千尋之所以成為女主角，不是因為她是個美少女，或者有多麼稀有的靈魂，而是因為她擁有 不為他人所吞噬的力量，
這是個冒險故事，但并不是正邪對決的主題，而是講述了一位少女被扔在了好人和壞人混雜的世界，如何修行，學習友愛與奉獻，并用自己的智慧生存下來
最終她能沖破難關，逃脫險境，回到了原來的世界，并不是因為惡被消滅，而是因為她獲得了生存的能力
惡沒有被消滅，惡與這世間一樣永存
看完這本設定，我發現了不少電影里沒有的東西，也跟著設定集，從頭見證這個電影的誕生與制作過程。《神隱少女》就像一座寶藏，每次看都挖到有趣的閃光點。
