搖滾風的無臉男,白龍原型是狗?都了21年了,千與千尋還有驚喜!

加油娜娜酱 2022/09/11 檢舉 我要評論

前段時間《神隱少女》又因為塔矢亮和白龍的玩梗出圈了

不得不感嘆,已經是上映21年的老電影了,但《神隱少女》依然熱度不減!還會經常出現在大眾的視野里,說句頂流沒人反對吧?

而最近除了玩梗,還有一件引起熱議的事,那就是《神隱少女》的設定集出版上市了

《神隱少女》,我從小到大看不少于3次,雖說不能倒背如流,但也自認為對這部電影算是解了。但看完那本設定集之后才發現,太天真了。

因為光看電影確實沒辦法了解到作品的全部,有很多細節電影里壓根沒說,沒想到是藏在了這本設定集里了

或許,只有看完這本設定集,才能真的說看懂了《神隱少女》……

從設想到成品!

千と千尋の神隠し

在初期,都會有很多手繪的草圖或者是文字描述,有些內容被完整沿用下來,而有些則經過了一遍又一遍嘗試與改動,以至于我們最終看到的和最開始想的完全不同

白龍

大家都知道白龍的真身是一條龍,而關于這條龍的呈現,導演和制作人員也產生了一些不同的想法

安藤本想來,白龍如果擁有某種冰冷且難以捉摸的部分,這個角色會更有深度,所以最初的設定,白龍的樣子很怪誕扭曲,不僅鱗片想爬蟲類,整體非常像蛇!

但這跟宮崎爺爺的想法相悖,最終討論定稿,白龍的頭部其實是參考狗的畫法畫的……

安藤: 看起來很像狗,因為長了一張狗臉

其實如果你不說,我都沒發現他的長著一張狗臉啊!這麼說了之后,如果捂住身體,單看頭部,確實像狗,而且也跟幽靈公主里的那只白狼也很像,只是多了兩根角和須,白龍變白狗(?)一旦有了這個概念之后,有些東西就回不去了……

說完真身,再說說白龍的人型。一開始對于白龍的人設,宮崎駿的形容是「透明感」的少年

為了表現出「透明感,制作人員把重點放在了眼睛上

安藤:他的眼睛就被描繪成那種比普通人看得更遠、更能看穿人心的感覺。如果能給人一種難以捉摸、像是蒙上一層薄霧般的氛圍的話,這個角色就算成功了。因此在處理眼睛時,我在瞳上做了個相當于瞳孔的中心,然后在它周圍加入色彩。這樣有了瞳孔,還有些許色彩,就會讓人覺得眼睛炯炯有神了吧。我是這麼想的。」 

鍋爐爺爺

大家還記得千與千尋里面那個對和藹可親的老爺爺吧~其實一開始的設定,鍋爐爺爺就只是個普通的老爺爺

后面大家聊到,如果他長了很多手腳的話,不是更有趣嗎?

于是變成了長著6條胳膊的老人,制作人員根據宮崎老爺的草稿,讓鍋爐 爺爺的骨骼更加明晰,也加入了一些頸紋之類的細節 讓他看起來更像老年人

而且從斜后方表現的視角,也是某種程度增加了老爺爺彎腰駝背的感覺

無臉男

如果說白龍和鍋爐爺爺這兩位的設定的前后對比不太大,那無臉男可能會顛覆大家想象,因為在初期設定的時候是長這樣的:

一股異域王子的感覺feel!穿得也太花哨了,感覺性格也會是很活潑的樣子!加上這頭綠色的頭髮,還增添了一種搖滾潮人的氣息……

跟最終觀眾看到的真的差很多誒!!!

而關于無臉男這個角色的表達情緒變化,制作人們花了不少心思

作畫監督安藤:「無臉男基本上是沒有表情的,不過無論如何,最后還是多少給他加了一點點的表情變化。其實,讓他的臉更像面具,徹頭徹尾地沒有表情,然后只靠改變光影的上法讓觀眾從中讀出表情,這樣也許會更有趣。

還有諸如無臉男吞掉澡堂里的人,會吸收被吞掉的人的人格,并因此變得越來越理性、越來越像人類、越來越帥氣……這樣的點子,或許也會挺有趣的。」

他們都有名字!

千と千尋の神隠し

說到設定,一般都會涉及到角色的名字,性格,年齡,職業這些基本信息

在《神隱少女》里很多角色的名字,其實從都到尾都沒出現過。但那些配角都是有名字的哦~

比如這是牛鬼(頭上有這種角的,統一都是牛鬼)

這個在電影里一聲不吭,跟千尋一起坐電梯的神,叫做大根神,大根在日本就是蘿卜的意思,這麼一看確實非常像蘿卜!

這些小雞其實是也是神哦!叫大鳥神

澡堂中,男性員工叫蛙男,都是負責后廚、前台、攬客等工作 也有級別之分,總管和管事的衣著打扮跟其他蛙男不一樣

女性員工叫湯女,從事的都是服侍神明洗浴的工作。

此外,關于千尋的爸爸媽媽也名字,性格,職業等資料記錄~

關于場景設定

千と千尋の神隠し

湯婆婆的澡堂,作為《神隱少女》中的重要場所,在觀看動畫時,給觀眾的印象就是:華麗、龐大、復雜。

除了這些初印象之外,我們不太能很直觀地了解到建筑物的構架,但設定集里就有!

首先,澡堂的設定是這樣的:建筑最下方有個車站,運送鍋爐房所需煤塊的貨車可以開進來。

澡堂整體以煙囪為中心,「最下部是鍋爐房,其上是員工宿舍,中央部分是為接待神明而設的浴池和休息室。最上面是湯婆婆的住處及辦公室。」

而書中給出了澡堂的縱切面,內部構造一目了然。包括入口與浴池的位置關系,從浴池方向看過去的澡堂內部視角。

除了構造嚴謹,澡堂里的每一處細節,都像是在雕琢一件藝術品一樣,是有考究的。

書中有一段,讓人印象很深,是武重洋二先生介紹如何繪制湯婆婆的澡堂的。

美術監督武重老師分享道:

澡堂本身參考了以前吉卜力員工旅行時去過的一家溫泉旅館,在四國的道后。除此之外,有些部分還參考了日光的東照宮、目黑雅敘園等。

東照宮

目黑雅敘園

我們還參觀了位于小金井市的‘江戶東京建筑園’,那里有移建過來的各個時代的建筑物,我們采集了它們各自的特征并用于電影的制作。比如鍋爐爺爺的鍋爐房,還有那個放草藥的柜子便是如此。

像天花板和推拉門上的花朵圖案,這些在導演的設計稿中沒有的部分,我們會參考二條城等真實存在的建筑來畫。工作人員中有非常擅長畫這類花紋的人,把這塊完成得十分精致。這樣的話其他部分也就不能馬虎了,結果反而花了不少工夫(笑),但我覺得最后的效果是非常好的。

當然,除了澡堂,其他場景都有對應的參考來源

真正看懂《神隱少女》

千と千尋の神隠し

這到底是個怎樣的故事?作者想用這部作品告訴我們什麼?對于《神隱少女》的解讀,網上可謂眾說紛紜

其實在設定集里就收錄了一篇文章——《這部電影的目標:不可思議的城鎮上的千尋》,是宮崎駿親自談了《神隱少女》的創作目的和意義。

「現在的小孩子們,在日常的生活中被圈養、被守護、被疏遠,以至于對「活著」這件事只有一些稀薄而模糊的感受,他們只能讓孱弱的自我越發膨脹。

千尋軟弱無力的手腳,經常掛著看什麼都無聊的苦瓜臉,這些便是現在孩子們的象征。

但是,當現實變得清晰,當她進退維谷而不得不直面危機的時候,一股她自己都不曾察覺的適應力與忍耐力涌現出來,她終于發現,她所擁有的生命,能夠發揮出多麼果斷的判斷力與行動力。」

千尋之所以成為女主角,不是因為她是個美少女,或者有多麼稀有的靈魂,而是因為她擁有 不為他人所吞噬的力量,

這是個冒險故事,但并不是正邪對決的主題,而是講述了一位少女被扔在了好人和壞人混雜的世界,如何修行,學習友愛與奉獻,并用自己的智慧生存下來

最終她能沖破難關,逃脫險境,回到了原來的世界,并不是因為惡被消滅,而是因為她獲得了生存的能力

惡沒有被消滅,惡與這世間一樣永存

看完這本設定,我發現了不少電影里沒有的東西,也跟著設定集,從頭見證這個電影的誕生與制作過程。《神隱少女》就像一座寶藏,每次看都挖到有趣的閃光點。

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